A figurinista de 'The Handmaid's Tale', Ane Crabtree, compartilha segredos do set

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O que o roupão de banho de Tony Soprano e o manto carmesim de Handmaid Offred têm em comum?Ane Crabtree. O figurinista veterano trabalhou em programas comoOs Sopranos,Mestres do sexo,Pam Am,Westworlde, mais recentemente,O Conto da Serva, e ela é responsável por alguns dos guarda-roupas de personagens mais icônicos da TV.

Como designer-chefe da série de sucesso do Hulu, Crabtree foi encarregado de dar vida ao romance de Margaret Atwood de 1985, retratando um futuro distópico no qual os Estados Unidos se transformam em uma ditadura fundamentalista conhecida como República de Gilead à vida por meio de roupas e, quer você ou não verO Conto da Serva, você sem dúvida conhece os estranhos uniformes vermelhos e bonés brancos que as aias são forçadas a usar. Antes da segunda temporada ser lançada em Blue-ray e DVD,Nós Semanalmenteteve a chance de conversar com Crabtree sobre seu processo de design, a fantasia das aias que lançou mil cópias de gatos e o pedido inesperado que ela recebe no set!

Nós Semanalmente: Como se deu o processo de concepção de uniformes para os diferentes grupos sociais apresentados naO Conto da Servadifere de outros projetos em que você trabalhou?

Ana Crabtree:É tão diferente. Eu sabia que tínhamos que criar esses delineamentos de grupos sociais e, se você conhece o livro, foi dito muito claramente que existem cinco cores. Na primeira temporada, a ideia era: como podemos pegar um uniforme e torná-lo individual para cada pessoa, mas também poder adicioná-lo. A segunda temporada foi a mesma coisa, mas para outros tipos de grupos.

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SUA: Quão importante foi obter as cores certas?

CA:Se você olhar para a cor da primeira temporada em comparação com a cor da segunda temporada – é muito sutil – mas a ideia da primeira temporada foi a construção de Gilead e a segunda temporada foi a destruição dessas ideias. Então, mesmo sendo uma metáfora, tinha que funcionar visualmente também. Eu relaxei um pouco na segunda temporada em relação às esposas e os tons de cerceta que elas poderiam usar. Se você olhar para Naomi Putnam [Eva Carradine's], por exemplo, tem um tipo de azul Tiffany que ela usa que eu adoro. Foi um verdadeiro esforço colocá-lo, mas eu o usei de tal maneira que, embora fosse tão bonito, fazia sentido para o roteiro. Ela estava em posição de ser mais fraca para Serena Joy [atrizYvonne Strahovski], para que ela não precisasse estar em um azul-petróleo tão intenso quanto Serena Joy estava vestindo.

SUA: Esse é um delineamento tão interessante. Existem outros trajes que têm sutilezas como essa?

CA:Na segunda temporada, você começa a ver com a saturação do Comandante Waterford [Joseph Fiennes] e do Comandante Lawrence [Bradley Whitford] se adequa. Eles não são totalmente pretos o tempo todo. Tem muito branco. Até pintamos à mão o branco das roupas de Bradley Whitford para mostrar que ele era mais solto e artístico. Suas intenções quando ele estava construindo Gilead vinham de um lugar positivo. É o experimento que deu errado.

Você vê isso com Ofglen [Alexis Bledel], também. Ela tem um cardigã curto que usa na casa do Comandante Lawrence. Por um lado, ela o usa porque é uma casa grande e antiga que é fria, mas também é muito poética. Ela era professora antes de ser aia. Então, todas as decisões de guarda-roupa significam alguma coisa.

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SUA: Quanto tempo leva para criar cada fantasia?

CA:Se é um novo design, eu acordo super cedo antes de definir a chamada. Esse é o momento para mim. Eu tento pensar nas ideias para qualquer roteiro entre, digamos, 3 da manhã e 5 da manhã e então vou para o set. Quando estou lendo o roteiro e há um novo personagem, dou cerca de duas horas para pensar naquele traje específico e depois provavelmente mais duas ou três horas para pegar o tecido e refinar os esboços. Durante a adaptação com o ator também fazemos mudanças, e esperamos que não haja mudanças no set – esse é sempre o objetivo. Eu nunca pensei sobre isso, mas eu diria que são 15 a 20 horas por traje e talvez mais, se houver outras pessoas envolvidas. Eu tenho que dizer, realmente não houve muita conversa sobreO Conto da Serva. Foi-me dada muita confiança e liberdade para fazer as coisas do jeito que eu achava que deveriam ser. Isso foi notável.

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SUA: Como é ser o cérebro por trás dos designs que geraram fantasias de Halloween, paródias e coisas do gênero?

CA:É tão lisonjeiro e humilhante e engraçado. Eu adorava quando estava ligadoCorrida de RuPaul's Drag RaceouSábado à noite ao vivo. Eu amo todos os protestos que estão acontecendo em todo o mundo. Eu sou inteligente o suficiente para saber que está além de mim em um certo ponto. Eu simplesmente tive uma ideia baseada em um roteiro que me foi entregue. É sempre hilário ou comovente – sejam fantasias de Halloween ou mulheres realmente protestando por seus direitos. É um grande negócio. São apenas duas temporadas para mim, então talvez daqui a alguns anos eu entenda o que tudo isso significa completamente.

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SUA: Você recebeu algum pedido engraçado ou surpreendente de atores que querem se apegar a certas partes de seus figurinos?

CA:Sim! Tem essas capas de botas que eu faço de lona grossa de pato que são marrons e passam por cima dos sapatos dos atores. Eu as fiz de um jeito meio punk fashion porque eu gosto disso. Existem os curtos e os longos que vão até o joelho. Você nunca vê os longos porque os vestidos e capas os cobrem, mas esses são o conjunto de inverno. Muitos atores vieram para Toronto [onde a série é filmada], mesmo que não sejam aias, me implorando por um par. Há tantos atores – homens, mulheres – que os querem. É tão interessante. Eles são realmente fofos - estou lhe dizendo!

Segunda temporada deO Conto da Servaestará disponível em Blu-ray e DVD na terça-feira, 4 de dezembro.